{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1", "title": "Кирилл Беляев: заметки с тегом бюро", "_rss_description": "Дизайн-бюро Артёма Горбунова", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": "", "_itunes_explicit": "", "home_page_url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=tags\/bureau\/", "feed_url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=tags%2Fbureau%2Fjson%2F", "icon": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/user\/userpic@2x.jpg?1662385101", "author": { "name": "Кирилл Беляев", "url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/", "avatar": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/user\/userpic@2x.jpg?1662385101" }, "items": [ { "id": "407", "url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/metaphor-for-artem-gorbunov-design-bureau\/", "title": "Метафора для Дизайн-бюро Артёма Горбунова", "content_html": "

В моей вселенной бюро выглядит поездом, без остановок идущим к цели на полном ходу. Представьте вестерн о диком западе, золотую лихорадку, бум железнодорожного строительства. В этой картине поезд — олицетворение прогресса.<\/p>\n

Поезд везёт ценный груз интереснейших проектов и знаний о сопровождении его к цели. Мечта многих — на него сесть. Но тот следует без остановок, груз сопровождают маршалы и поручители клиентов.<\/p>\n

Жаждущим прокатиться предстоит цепляться на ходу. Развитые навыки помогут, как помог бы конь и умение верховой езды. Первая задача — поравняться с поездом. Без тренировки даже это сложно. А промедление с прыжком — риск загнать коня.<\/p>\n

Запрыгивать на мчащийся поезд — то ещё удовольствие. Мало кто рискнёт дважды. Удача, если ковбой зацепится за вагон. Только в кино прыгают ловко и просто. В жизни «прыгуны» такого уровня водят свой поезд.<\/p>\n

И вот герой висит, вцепившись в борт и глотая пыль. Конечности немеют, подталкивая двигаться дальше. Путь один — карабкаться на крышу. По ней проще добраться до паровоза. О удачно добравшихся по боковине до головы состава не слышали.<\/p>\n

Если забраться выше не получилось, выручит родной конь, который продолжал скакать параллельно поезду. Поэтому лучше его поберечь и не томить с прыжком на поезд.<\/p>\n

На крыше — сложнее. Теперь о постороннем присутствии уже знают, к борьбе с собой добавится борьба с маршалами и поручителями. Они привыкли передвигаться по движущемуся составу и знают техники. А герой еле справляется с ветром. Шанс что лошадь не выдохнется к этому моменту невелик — падение предвещается жёсткое.<\/p>\n

Если же герой ловко прошёл пару вагонов незамеченным и быстро перенял у противника его же техники, у него появляется шанс одолеть маршала, а для других прикинуться таким же маршалом.<\/p>\n

Состав длинный, маршалов и поручителей клиентов достаточно, чтобы свалить на твёрдую землю.<\/p>\n

Войти в кабину практически невозможно. Как и представить, что ждёт внутри.<\/p>\n

Добраться до конца в состоянии только изобретательные и выносливые психологически и физически. А хорошая физическая форма ещё и при падении пригодится.<\/p>\n

Зачем герою в кабину? Можно же из вагонов ценностей собрать. Герои играют по-крупному: люди в кабине решают куда пойдёт поезд, а с ним и весь груз. Герой хочет всё, а не набитые побрякушками карманы. К тому же не сложно найти способы набить карманы попроще.<\/p>\n", "date_published": "2015-06-30T12:25:22+03:00", "date_modified": "2015-06-30T12:25:45+03:00", "_date_published_rfc2822": "Tue, 30 Jun 2015 12:25:22 +0300", "_rss_guid_is_permalink": "true", "_rss_guid": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/metaphor-for-artem-gorbunov-design-bureau\/", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [] } }, { "id": "318", "url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/design-is-a-job-by-mike-monteiro\/", "title": "«Дизайн — это работа» Майка Монтейро", "content_html": "

Название характеризует книгу невероятно метко: «Дизайн — это работа<\/a>» (Design Is a Job).<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Монтейро прост и силён. Главные идеи, сформулированные в призывы или инструкции, так и выпирают на читателя. Поясняющего текста между ними немного. Это отжатый опыт с щепоткой иронии.<\/p>\n

Книга будет полезна дизайнерам (и не только) любого уровня. Далее используется терминология Антона Шнайдера из совета об уровнях осознанности дизайнеров<\/a>. Информация в книге изложена по мере роста дизайнера.<\/p>\n

Ребёнку<\/h2>\n

В начале Майк рассказывает о губительном мифе «дизайнер = творец». «Этот миф разрушителен, так как сводит работу дизайнера к возне канцелярской пиксельной крысы, украшателя и того, кто только ищет путь к успеху.» Почему так происходит автор объясняет за первые 3 страницы (первой главы<\/a>). И немедля переходит к сути работы дизайнера:<\/p>\n

\n

«Первый шаг в разработке чего бы то ни было — это вопрос: „Зачем мы это делаем?“ Если ответ неясен — неясен лично вам или его просто не существует, — вы ничего не сможете создать.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ксероксу (и, возможно, Задире)<\/h2>\n

Полезно осознать различия целей и задач.<\/p>\n

\n

«В идеале клиент приходит и говорит: „Мы ясно понимаем свою проблему, мы не привязаны к какому-либо конкретному решению, и нам не терпится начать с вами работать, чтобы вместе найти решение“. А потом мы все седлаем наших единорогов и скачем. Куда вероятнее, что клиент приходит к вам, уже представляя себе какое-то решение, даже если толком не может сформулировать проблему.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Вопрос в том, сможете ли вы переключить его внимание с решения обратно на проблему, и в том, насколько он готов это сделать. Тут вы и поймете, станет ли он хорошим клиентом. А то, как вам удастся этого добиться, покажет, насколько вы хороший дизайнер.»<\/p>\n

Задире (особенно работающиму на себя)<\/h2>\n

Майк рассказывает о ценности рабочего процесса дизайнера, его системы решения задач, используемых алгоритмов.<\/p>\n

\n

«...Клиент сказал нам, что просит всех кандидатов набросать несколько концепций заказываемого сайта, чтобы помочь принятию решения. <...> Его целью было убедиться в том, что он получит хорошую работу. И он придумал план, который, по его мнению, это обеспечивал. Важно научиться отделять цели клиента от планов, потому что цели, как правило, стоят внимания. По крайней мере, тех клиентов, в разговоре с которыми вы зашли уже достаточно далеко. Их планы, однако, совсем другое дело.
\nЗа планирование того, как достичь цели, отвечаете вы. Это ваша работа. И если вы не покажете клиенту, что берете на себя эту ответственность, вам будет очень трудно осуществить что-либо в ходе проекта.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

Клиенты разными способами, намеренно и нет, пытаются изменить процесс разработки дизайна, Майк разбирает основные из них.<\/p>\n

Рекомендации работают.<\/p>\n

\n

«Если вам нужен новый врач, юрист или мясник, вы в первую очередь спросите тех, кому вы доверяете. Вы цените мнение этих людей, и такой способ быстрее и надежнее, чем долгое самостоятельное исследование.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

Откровением было, что они бывают главным инструментом привлечения клиентов. Монтейро хорошо объясняет, почему и как они работают.<\/p>\n

Учителю<\/h2>\n

Монтейро несёт простые и логичные идеи работы с другими дизайнерами:<\/p>\n

\n

«...Иногда бывает очень-очень трудно не взять у них из рук мышку. Бывает, я точно знаю, как что-то можно исправить, и мы это обсуждаем, и моя рука начинает медленно ползти к их мышке. Но это неудачный ход, неуважительный по отношению к другому. Это упущенная возможность чему-то его научить. И прежде всего это значит, что вы не доверяете своим навыкам обратной связи настолько, насколько доверяете своим навыкам исполнения.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

«Дайте людям достаточно свободы действий для провала. И не так, чтобы в последний момент вы появлялись и спасали их, а так, чтобы они были уверены, что этого не будет.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

\n

«Самый лучший способ получить наибольшую отдачу от дизайнера, который достиг определенного уровня, — это сделать так, чтобы он обучал других тому, что умеет.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

Художник знает, что искать лучше меня, сам справится.<\/h2>\n

Отмечу, что взгляды Майка на ценообразование дизайна противоречат принципу ФФФ<\/a>:<\/p>\n

\n

«...Ценность вашей работы для конкретного клиента зависит от того, что получит клиент от нее. Клиент не покупает у вас время. Он покупает работу. И деньги нужно брать за ценность этой работы.»<\/p>\n<\/blockquote>\n

Остальные идеи Монтейро я готов отстаивать как свои, поэтому очень интересно, узнать его мнение о ценности времени, об отложенном на месяц запуске и упущенной прибыли.<\/p>\n

Готовя заметку, понял, что хочу процитировать седьмую часть книги — вот сколько в ней полезного. В ней есть советы как находить и выбирать клиентов, продавать и презентовать дизайн, как работать с обратной связью (замечаниями) клиента и ещё миллион всего. В ней нет ни слова про проектирование и рисование — 176 страниц о предоставлении услуги «дизайн».<\/p>\n

P. S. Отзыв Артёма Горбунова<\/a><\/p>\n", "date_published": "2014-01-02T20:54:05+03:00", "date_modified": "2014-09-19T09:39:25+03:00", "image": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/Design-Is-a-Job.jpg", "_date_published_rfc2822": "Thu, 02 Jan 2014 20:54:05 +0300", "_rss_guid_is_permalink": "true", "_rss_guid": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/design-is-a-job-by-mike-monteiro\/", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/Design-Is-a-Job.jpg" ] } }, { "id": "316", "url": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/newspaper-designers-handbook-by-tim-harrower\/", "title": "«Настольная книга газетного дизайнера» Тима Харровера", "content_html": "

Русское издание не купить. Книгу скачивают в виде отсканированных страниц в ПДФе<\/a> (части, кстати, не хватает) или покупают оригинал<\/a>. Я читал ПДФ. Свёрстан он ужасно, что поначалу подрывает веру в действенность Харроверовских методов.<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Тим Харровер<\/a> — американский издатель, журналист, писатель, дизайнер и лектор. По-голливудски бравое содержание с лихвой наполнено приёмами и примерами их использования.<\/p>\n

«Настольная книга газетного дизайнера» — сборник методов и правил.<\/p>\n

Советы о технологиях печати и компьютерной вёрстке устарели. Они интересны как экскурс в дни, когда верстальщики пользовались круглой логарифмической линейкой<\/a>, которая переведена как «пропорциональное колесо<\/a>». Кстати, первая логарифмическая линейка<\/a> была круглой, а не прямой, широко распространённой в СССР.<\/p>\n

Автор последовательно разбирает сочетания основных элементов газетной страницы — заголовка, текста, фото и комментария к нему. Он тщательно перебирает сочетания: статья без фото, с горизонтальным фото, с вертикальным, с двумя и множеством фото.<\/p>\n

Область использования описанных методов шире газетного дизайна. Они работают в журналах, книгах, вебе, везде, где речь идёт о вёрстке. Например, Артём Горбунов советует<\/a> в блоке из заголовка, текста и фотографии ставить сначала фотографию, потом заголовок, а следом текст. Тим пишет, что так читатель не перепутает, к какому тексту относится заголовок, поэтому не стоит вклинивать фото между заголовком и текстом.<\/p>\n

Правило работает с новостями из совета и с блоком из иконки, заголовка и сниппета (сайт отеля «Феликс Завойский»<\/a>, промосайт «Системы Главбух»<\/a>, и виджет на главной Яндекса<\/a>):<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Возьмём шире: логотип состоящий из графического элемента, названия компании и статусной строки<\/a> (о её расположении есть другое мнение<\/a>). Это состав не самого сильного логотипа (об этом стоит написать отдельно), но допустим, что такова данность. Тогда данные три элемента хорошо встают в том же порядке (авторы: Why Not Smile<\/a>, Hulsbosch<\/a>, Pentagram<\/a>, Lippincott<\/a>, Студия Лебедева<\/a> и Бюро Горбунова<\/a>):<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Верю, что если поменять местами графэлемент и название с подписью, будет работать. Увы, не нашёл приличного примера. Поможете?<\/p>\n

Последнему случаю примера тоже не нашлось, но и без него ясно, что если сверху вниз расположить название, графэлемент и подпись, будет плохо (и если поменять название с подписью местами, лучше не станет). Здесь рассматриваются только композиции с расположением базовой линии на прямой, окружности работают иначе.<\/p>\n

Другой важный ход — блочность элементов: «...какой бы ни была форма текста (вертикальной, горизонтальной или квадратной) она всегда должна быть прямоугольной», «Каждая статья должна иметь прямоугольную форму. Вы уже слышали это сотни раз. Однако это ключ к успеху в модульной вёрстке». Больше трети книги автор разбирает всевозможные комбинации прямоугольников (-:<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Недавно, кстати, Артём Горбунов писал о ценности «прямоугольности»<\/a>. Подсвечу только прямоугольники, которые он виртуозно создал линейкой:<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Книга полна примеров «было плохо — стало хорошо», и примеров с множественными решениями при равных исходных. Ближе к концу Тим приводит пример из 16 вариантов вёрстки статьи о Билле Косби, и показывает минусы и плюсы каждой:<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

Конечно, приёмы описаны не все. Заметка скорее — затравка и помощь решающим читать или нет. Приглашаю делится хорошими методами в комментариях. И задавать вопросы — они побуждают к открытиям.<\/p>\n", "date_published": "2013-12-11T12:48:22+03:00", "date_modified": "2014-01-17T19:32:44+03:00", "image": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/The-Newspaper-Designers-Handbook.jpg", "_date_published_rfc2822": "Wed, 11 Dec 2013 12:48:22 +0300", "_rss_guid_is_permalink": "true", "_rss_guid": "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/?go=all\/newspaper-designers-handbook-by-tim-harrower\/", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [ "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/The-Newspaper-Designers-Handbook.jpg", "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/icons.jpg", "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/logos.jpg", "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/Screen-Shot-2013-12-10-at-23.48.51.png", "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/boxes.jpg", "https:\/\/www.kirillbelyaev.com\/ru\/blog\/pictures\/cos.jpg" ] } } ], "_e2_version": 3572, "_e2_ua_string": "E2 (v3572; Aegea)" }